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Sa musique, considérée par les comme juive, lui vaut de voir ses partitions brûlées. Ses origines et ses sympathies pour le font qu'il est contraint de quitter l'Allemagne en avec qu'il avait épousée en et qu'il ré-épouse en après un divorce en. Il séjourne à , où il compose Die sieben Todsünden sur un texte de pour le et termine sa avant de se rendre aux en. Son père, Albert Weill, était originaire de , une importante communauté juive rurale du. Kurt était son troisième fils. Ses frères Nathan et Hans étaient nés en et , sa sœur Ruth en. Il fréquente le collège supérieur Oberrealschule de Dessau et y brille par ses capacités musicales. Période berlinoise 1918—1933 Plaque commémorative, à Berlin-Mitte. En 1918, il commence des études de musique à l'École supérieure Hochschule de Berlin. En , il commence à collaborer avec , ce qui aboutit à en. Le style Songstil de Weill, qui se développe à partir de 1927, est fortement marqué par cette musique, particulièrement par le Jazz-Stil de. Cette stylistique est des plus prégnantes dans L'Opéra de quat'sous et dans Happy End. Parmi ses collègues, et la rejettent complètement. Berg assiste à une représentation de Mahagony et Zemlinsky dirige le Quodlibet de et Mahagony. Accueil en France 1925—1933 Weill est reconnu dès comme un « espoir » de la musique allemande grâce à plusieurs concerts qui ont lieu au cours de l'année. La représentation d'une adaptation française de L'Opéra de quat'sous en 1930 n'est pas une grande réussite, mais la version française du film de en assure à Weill une grande popularité, soutenue par la diffusion de deux disques de chansons du film avec Mackie , Tiger Brown et Jenny. En décembre 1932 se déroule à la un concert en présence de Weill. Ce concert, qui a lieu à l'instigation du vicomte et de sa femme Marie-Laure et qui comporte Mahagonny-Songspiel et Der Jasager est un grand succès, aussi bien dans les milieux mondains, que chez les artistes et intellectuels ; la presse est bien disposée et au début de l'année , Weill est évoqué dans trois articles importants. Il paraît donc normal qu'il choisisse pour lieu d'exil un pays où il a, de plus, quelques amis : , directeur du , frère de , et sa femme Madeleine. Période française 1933—1935 Plaque commémorative à Louveciennes. Son contrat avec , qui remontait à , est révisé à la baisse et Weill en obtient la résiliation en octobre ; il conclut un nouveau contrat le avec la maison d'édition Paris , représentée par Paul Bertrand ; ce contrat, valable de novembre 1933 à décembre , est résilié d'un commun accord en juin. L'atmosphère de l'année 1933 à Paris est beaucoup moins favorable que celle de 1932. Les représentations des œuvres de Weill, nouvelles ou plus anciennes Mahagonny-Songspiel en juin 1933 sont moins bien accueillies ; le concert qui se déroule le 26 novembre 1933 à la salle Pleyel est perturbé par le compositeur , qui après la chanson La Ballade de César du Lac d'argent , s'écrie « Vive Hitler! », avec l'approbation d'une partie du public ; il est finalement expulsé, mais la presse « apolitique » prend son parti contre Weill ; dans l' , se déchaîne contre le « virus judéo-allemand ». Après avoir vécu dans des hôtels à Paris, puis chez les Noailles, Kurt Weill occupe une résidence 9 bis, place Émile-Dreux ; il s'agit d'une ancienne dépendance du pavillon des Eaux, ou à , alors en ; il est du reste très souvent en voyage, soit pour des raisons professionnelles à , pour mettre au point les représentations de Der Kuhhandel, à , soit pour des visites une fois en , une fois en à sa famille, qui, un peu plus tard, émigre en. Durant cette période, il compose, sur commande du , la musique d'un ballet avec chants, , représenté en juin 1933 ; la musique de , représentée seulement trois semaines au en décembre ; celle de Der Kuhhandel, représentée à Londres en juin sous le titre My Kingdom for a Cow ; il achève sa Deuxième symphonie, avec l'aide d'une mécène, la , veuve du prince. Il participe aussi à la mise en onde radiophonique novembre 1933 de avec et , dont il apprécie une conception didactique de l'art. Période américaine 1935—1950 En septembre 1935, il part pour les. Kurt Weill connaît ensuite le succès à , surtout avec 466 représentations à New York et One Touch of Venus 567 représentations. À partir de , il participe à l'effort de guerre en entrant octobre 1941 dans l'organisation Fight For Freedom ; il accomplit un service civil d'observateur aérien en ce que Bertolt Brecht évoque avec un peu d'ironie dans son Journal. Il réalise plusieurs œuvres liées à la situation, en particulier We Will Never Die, représentée à et 25 000 spectateurs le et radiodiffusée. En 1943, il obtient la nationalité américaine, qu'il demandait depuis. Sur Weill Considérer Kurt Weill exclusivement comme un compositeur allemand ne serait juste ni pour son œuvre ni pour sa personne. Lorsque, en 1947, le magazine le présente comme un « compositeur allemand », Weill proteste dans une lettre ouverte : « Bien que je sois né en Allemagne, je ne me considère pas comme un « compositeur allemand ». Cette façon de voir est cependant injuste pour le compositeur. Déjà de son vivant, Weill a été amené à se protéger contre cette tendance. » Le compositeur , qui, sans avoir bien connu Kurt Weill, l'a souvent rencontré, disait en substance : « Ce qui est unique et remarquable dans la musique de Weill est qu'il a su écrire une musique pour tout le monde… mais comme ne fait pas tout le monde… On pourrait passer sa vie à se demander pourquoi telle mélodie ou telle phrase est harmonisée ainsi sans trouver de réponse. Simplement c'était dans lui. » Que ce soit en Allemagne, en France ou en Amérique, son expression musicale pleine de contrastes a toujours étonné par une diversité associant très naturellement avant-gardisme et assimilation de la tradition. Peu de gens savent que des standards de jazz, comme Speak Low et , ou le tango français Youkali sont issus de la plume de Weill. Son influence s'est diffusée jusque dans le rock : dès l'âge de cinq ans s'initie à l'harmonica en l'écoutant. Il est qualifié d'expressioniste. Sa rencontre avec engagé dans un idéal communiste, change sa façon d'écrire l'opéra : il se trouve à mi-chemin entre le théâtre et l'opéra. Ses deux opéras ; et L'Opéra de quat'sous sont des critiques sociales. Il écrit pour petits ensembles, sur des thèmes populaires, dans l'idée de recréer l' du. L'ensemble de son est mieux connue , , et , ,. Une production à verra 2 611 représentations de à. Le rôle-titre de Jenny était interprété par qui tenait déjà ce rôle à Berlin, lors de la création. Comme autres œuvres, on peut citer ses deux écrites en 1921 et 1934. Dans sa ville natale, , a lieu chaque année un important festival consacré aux œuvres de Kurt Weill. Celui de a eu lieu fin février-début mars. Fondée par Lotte Lenya en , la est un organisme privé sans but lucratif qui cherche à promouvoir la compréhension de la vie et des œuvres de Weill et à protéger les héritages de Kurt Weill et de Lotte Lenya. La fondation administre le Centre de recherche Weill-Lenya ainsi qu'un programme annuel de bourses, le prix Kurt Weill et le Concours de Chant Lotte Lenya ; elle publie la Kurt Weill Edition et la Kurt Weill Newsletter. Jackson, The Encyclopedia of New York City, New York City, The New York Historical Society; Yale University Press, 1995 , p. Musiques interdites sous le IIIe Reich, Paris, Bleu Nuit, 2015 , p.

Archived from on 30 April 2011. Notable early bodybuilders Model Jackie Coey with Mr. According to James A. Retrieved February 24, 2012. Female bodybuilding Pro female bodybuilder performing a side chest pose The first U.